স্কাই ফেরেরার 2013 সালের কাল্ট-ক্লাসিক অ্যালবাম থেকে দীর্ঘ নয় বছর “রাতের সময়, আমার সময়” “ভুলে যাবেন না”-এর প্রারম্ভিক মুহূর্তগুলিতে অদৃশ্য হয়ে যান, একটি জমকালো প্রত্যাবর্তন যা ফেরেরার অনেক বিলম্বিত দ্বিতীয় অ্যালবাম “ম্যাসোকিজম”-এ প্রদর্শিত হবে। তার প্রায় দশকে (অধিকাংশ ক্ষেত্রে) সঙ্গীত থেকে দূরে — তার রেকর্ড লেবেলের সাথে মতবিরোধের কারণে — ফেরেরার গ্রংজি সিন্থ-পপ সাউন্ড খুব কমই পরিবর্তিত হয়েছে। কিন্তু “নাইট টাইম, মাই টাইম” এখনও যথেষ্ট একক শোনাচ্ছে যে “ভুলে যাবেন না” (যা তিনি জর্জ এলব্রেখটের সাথে সহ-প্রযোজনা করেছিলেন এবং সহ-লেখেছিলেন ট্যামারিন) হতাশার পরিবর্তে সান্ত্বনা হিসাবে আসে। 29-বছর-বয়সীর কথা শুনতে পারা সতেজ লাগে যেখান থেকে তিনি ছেড়েছিলেন ঠিক সেখানেই, একটি গানের প্রতিধ্বনি, কলঙ্কিত পরিবেশে তার স্বাক্ষরের শ্বাস-প্রশ্বাসের তীব্রতা এবং ম্লান গ্ল্যামার। “মনে রেখো, এখানে কেউ আমার বন্ধু নয়,” ফেরেরা শ্লীলতাহানি করে, প্রমাণ করে যে তার মেলোড্রামাটিকভাবে প্রতিবাদী প্রান্ত এখনও অক্ষত। লিন্ডসে জোলাডজ
ফিলাডেলফিয়া-ভিত্তিক ইন্ডি শিল্পী অ্যালেক্স জি-এর একটি সহজে স্বীকৃত নান্দনিক সংবেদনশীলতা এবং নিজের একটি খেলার মতো স্থিতিস্থাপক অনুভূতি রয়েছে। তার চমৎকার 2019 অ্যালবাম “হাউস অফ সুগার”-এ অ্যালেক্স (শেষ নাম: জিয়ানাস্কোলি) কখনও কখনও তার কণ্ঠকে পিচ-শিফ্ট করে এবং বিকৃত করতেন যেন তিনি বিভিন্ন চরিত্রকে মূর্ত করছেন – এবং তারপরের পরের ট্র্যাকে তিনি একটি তুখোড় এবং আপাতদৃষ্টিতে বায়না গাইবেন অ্যাকোস্টিক-গিটার ডিটি যা আপনার হৃদয়কে অর্ধেক ভেঙে দিতে পারে। তার পূর্বাভাসযোগ্য অপ্রত্যাশিততা আবার “আশীর্বাদ”-এ আঘাত করে, যা আধা-আধ্যাত্মিক গানের (“প্রতিদিন/ইজ একটি আশীর্বাদ”) একটি শব্দের সাথে বিপরীত করে যা 90 এর দশকের শেষের মুডি, অল্ট-রক/নিউ-মেটাল শব্দ থেকে ধার করা হয়েছে। অ্যালেক্স একটি ভয়ঙ্কর ফিসফিস করে গেয়েছেন, এবং অ্যাপোক্যালিপটিক সিন্থের একটি বিস্ফোরণ গানটিকে মাঝপথে পুরোপুরি রূপান্তরিত করে। এটি যতটা সন্দেহজনক হতে পারে, পুরো জিনিসটি ভয়ঙ্কর, সম্মোহনী এবং একরকম, অদ্ভুতভাবে চলন্ত। ZOLADZ
সুপারঅর্গানিজম, ‘চালু ও চালু’
লন্ডন ভিত্তিক গ্রুপ সুপার অর্গানিজম একঘেয়েমি এবং একঘেয়েমিকে “অন অ্যান্ড অন”-এ প্রায় বেহায়াপনা কিছুতে পরিণত করে। “আর কোন জায়গা নেই, রিপ্লে হিট করুন/এটা চলতেই থাকবে,” ওরোনো বিষণ্ণতার সাথে গান গেয়েছেন, তারপর আরও 16 বার “এবং চালু” করেন। ট্র্যাকটি রেগের একটি ইঙ্গিত সহ বুদ্বুদ আঠালো পপ, এবং এটি ছোট হুক এবং সর্বদা পরিবর্তনশীল প্রভাবগুলির সাথে প্যাক করা হয়েছে, তবে এনুইয়ের মাধ্যমে কিছুই ভেঙে যায় না। জন পেরেলস
Wynonna এবং Waxahatchee, ‘অন্য দিক’
তার বয়স বাড়ার সাথে সাথে, উইনোনা জুড তার কণ্ঠে নিশ্চিত তুষ দিয়ে গান গাইছে, ব্লুজের একটি ইঙ্গিত দিয়ে কয়েক দশক ধরে সে যে খাস্তা দেশটি পারফর্ম করেছে তা কেটেছে। Waxahatchee এর কেটি ক্রাচফিল্ড, DIY ওয়্যারহাউস স্পেস থেকে শুরু হওয়া ক্যারিয়ারের সময়, আমেরিকান শিকড় সঙ্গীতের সাথে তার সেতুবন্ধন খুঁজে পেয়েছে। দুই গায়ক “অন্য দিকে” দেখা করেন, অস্থিরতার উপর মৃদু গুঞ্জন। জুডের জন্য — যার মা এবং দীর্ঘদিনের গানের সঙ্গী, নাওমি, গত মাসে মারা গেছে — এটি একটি বলিষ্ঠ হাওয়া, অসম্পূর্ণ কিন্তু বিনিয়োগ। ক্রাচফিল্ডের জন্য, এটি একটি নতুন বাড়িতে একটি নরম অবতরণ। জন কারামানিকা
সায়া গ্রে, ‘বেথানির জন্য সহানুভূতি’
“বেথানির জন্য সহানুভূতি” প্রত্যাশা মুক্ত রাখে। সায়া গ্রে, একজন কানাডিয়ান গীতিকার যিনি ড্যানিয়েল সিজারের ব্যান্ডে বেস বাজিয়েছিলেন, একটি শাব্দিক গিটারে ট্রিপলেট বাছাই করে একটি লোকের মতো গানটি শুরু করেন। কিন্তু প্রায় সঙ্গে সঙ্গে, জ্যা অগ্রগতি বিচরণ শুরু হয়; তারপর তার কন্ঠগুলি মাল্টিট্র্যাকিং এবং পিচ স্থানান্তরিত করে বিদ্ধ হয় এবং শীঘ্রই জ্যাজ রাজ্য থেকে একটি শ্বাসকষ্টের ট্রাম্পেট প্রবাহিত হয়; ট্র্যাক শেষ হওয়ার সময়, এটি ইলেকট্রনিক আফটারফেক্টের একটি লুপে পরিণত হয়েছে। “সত্যি, যদি আমি খুব কাছে যাই তবে আমি ভূত হয়ে যাব,” গ্রে গেয়েছে, এবং ট্র্যাকটি তাকে বহন করে। পেরেলেস
ব্রুস হর্নসবি, ‘ট্যাগ’
ব্রুস হর্নসবি মহামারীর মধ্য দিয়ে উত্পাদনশীল এবং অনুসন্ধানমূলক থেকে গেছে, বাদ্যযন্ত্রের নৈপুণ্য এবং কাঠামোগত উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে দ্বিগুণ করে। তার নতুন অ্যালবাম, “‘ফ্লিকটেড,” স্পাইকি অসংগতি এবং লোকমুখী উষ্ণতা, চেম্বার অর্কেস্ট্রেশন এবং ইলেকট্রনিক বিভ্রম, তুচ্ছতা এবং উদারতাকে একত্রিত করে। “মহামারীতে মজা এবং গেমস/আমরা ব্যবহার করতে পারি, কিছু সদয় দয়া ব্যবহার করতে পারি,” তিনি “ট্যাগ”-এ গেয়েছেন, “এখনও আপনার মুঠি নাড়ান/এক ধরণের আনন্দিত আনন্দ।” মিউজিক রম্বলিং, অসংগত পিয়ানোর মধ্যে একটি মজার ব্যাকবিট এবং প্রচুর পরিমাণে ফোক-রক বাজানোর মধ্যে দেখা যায়, সুন্দরভাবে সংশয়বাদ এবং আশাকে জাগিয়ে তোলে। পেরেলেস
মারিয়া বিসি, ‘এপ্রিল’
মারিয়া বিসির প্রথম অ্যালবাম, “হায়ালাইন” এর গানগুলি ধৈর্য সহকারে বাছাই করা গিটারের প্যাটার্ন এবং শান্ত সুরের চারপাশে তৈরি করা হয়েছে, যদিও সেগুলি যে কোনও মুহূর্তে ইলেকট্রনিক্স, পারকাশন বা চেম্বার-মিউজিক অর্কেস্ট্রেশনগুলিকে ফুটিয়ে তুলতে পারে। “এপ্রিল” মাসে, ভোকালগুলি ওভারল্যাপ করে এবং ক্যাসকেডিং কর্ডগুলিতে সংখ্যাবৃদ্ধি করে যখন অপ্রত্যাশিত শব্দগুলি গিটারের পিছনে কানের শটে চোখ মেলে৷ “আমার কথা শুনুন/আপনি যা চান,” গানের কথা প্রতিশ্রুতি দেয়। পেরেলেস
কেইটলিন অরেলিয়া স্মিথ এবং এমিল মোসেরি, ‘অ্যাম্বার’
পরীক্ষামূলক শিল্পী ক্যাটলিন অরেলিয়া স্মিথ এবং একাডেমি পুরস্কার-মনোনীত চলচ্চিত্র সুরকার এমিল মোসেরি তাদের সহযোগী অ্যালবাম, “আমি তোমার কুকুর হতে পারি/আমি তোমার চাঁদ হতে পারি।” এটি মাত্র দুই মিনিট দীর্ঘ, কিন্তু প্রকল্পের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে “অ্যাম্বার”, একটি স্পেস-আউট সিম্ফনির মতো চলে। বুদবুদ সিনথ টোনগুলির উপর, স্মিথের বাতাসযুক্ত কণ্ঠস্বরগুলি বৃত্তাকার জটগুলির মধ্যে লুপ করে, মহাজাগতিক ফ্লোটসামের মহাসাগরগুলিতে আকৃতি পরিবর্তন করে। প্রভাবটি যথাযথভাবে সিনেমাটিক, যেমন একটি দীর্ঘ-হারানো নিমজ্জিত পিপিলোটি রিস্ট ভিডিও। ইসাবেলিয়া হেরেরা
Nduduzo Makhathini ওমাগুগু, ‘মামা’ সমন্বিত
নতুন ব্লু নোট আফ্রিকা লেবেলে প্রথম রিলিজ, “ইন দ্য স্পিরিট অফ এনটু” হল দক্ষিণ আফ্রিকার পিয়ানোবাদক এনডুডুজো মাখাথিনির বান্টু সংস্কৃতিতে “ntu” নামে পরিচিত সর্বজনীন শক্তির প্রতি শ্রদ্ধা। এর মধ্যে রয়েছে মাখাথিনির স্ত্রী, ওমাগুগু, যিনি সম্প্রতি মারা গিয়েছিলেন, তার স্মরণে লিখেছেন এই কামুক কিন্তু দ্রুত ঘূর্ণায়মান সুর, “মামা”। ওমাগুগু একটি ঝাঁঝালো, তুলতুলে সুরে গান করে, তার উচ্চারণগুলি খোলা ধরে রাখে, যেমন মাখাথিনি তাকে বেষ্টন করে এমন একটি জ্যার প্যাটার্ন যা আরোহণ করে এবং আরোহণ করে। জিওভানি রুসোনেলো
রিকো ন্যাস্টি, ‘অনুপ্রবেশকারী’
কঠিন হার্ডকোর এবং বিকৃত জঙ্গলের মধ্যে কোথাও পড়ে যাওয়া, রিকো ন্যাস্টিএর “অনুপ্রবেশকারী” একটি মাংস পেষকদন্ত মাধ্যমে ধাতু মত scrapes. তার সর্বশেষ একক সহ, মেরিল্যান্ড র্যাপার তার 2020 অ্যালবাম “নাইটমেয়ার ভ্যাকেশন” এর পরে সংগীতে তার প্রত্যাবর্তন চালিয়ে যাচ্ছেন। “অনুপ্রবেশকারী”-এ তিনি পাঙ্ক ভার্ভ ব্যবহার করেন এবং একটি বিকৃত ব্রেকবিটের উপর র্যাপ করেন, তার অনুপ্রবেশকারী আবেগ এবং সবচেয়ে হিংস্র আকাঙ্ক্ষাগুলিকে চেতনার স্রোতে প্রবাহিত করতে দেয়। এটি শৈশবের মেজাজ ক্ষুব্ধ হওয়ার মতো, অস্থির এবং সুস্বাদু ক্যাথার্টিক। “মা, আপনি যদি এটি শুনে থাকেন তবে আমি দুঃখিত,” সে রেপ করে। আরে, অন্তত সে আপনাকে সতর্ক করেছে। হেরেরা
SleazyWorld Go ফিচারিং লিল বেবি, ‘স্লিজি ফ্লো’ (রিমিক্স)
কানসাস সিটির র্যাপার স্লেজিওয়ার্ল্ড গো-এর “স্লিজি ফ্লো”-এর জন্য খুব বেশি কিছু নেই: কয়েকটি পিয়ানো টিংকল, কিছু কাঁপানো বাস থ্রবস, একটি নিদ্রাহীন, ভয়ঙ্কর গতি এবং গুরুত্বপূর্ণভাবে, রাস্তার গরুর মাংস এবং যৌন বিজয়কে মিশ্রিত করে কিছু বাছাই করা গান: “হাউ ইউ ম্যাড সে আমাকে বেছে নিচ্ছেন?/সে আমার সাথে যা করে তা আমি পছন্দ করি/সে বলে যে সে এখানে নিরাপদ বোধ করে, এখানেই শ্যুটাররা থাকে।” সেই স্নিপেটটি এই বছরের শুরুতে একটি TikTok ব্রেকআউট হয়ে উঠেছে, এবং লিল বেবি গানের অফিসিয়াল রিমিক্সে সেই কটূক্তিকারী থিমটি তুলে ধরে। তার শ্লোকটি প্রায় চিপার: “অভিনয় করে যেন আমি তাকে তাড়া করছি বা অন্য কিছু, সে আমাকে তাড়া করছে/তাকে ধরে রাখতে পারছে না, সে সব সময় আমাকে বলছে যে সে যদি চায় যে তুমি আমি হও।” কারামানিকা
ডেভিড ভিরেলেস, ‘আল কমপাস দে মি ভিজো ট্রেস’
ডেভিড ভিরেলেসের পিয়ানোর সাথে গরুর মাংস নেই। সান্তিয়াগো দে কিউবার একজন গুণী ইম্প্রোভাইজার এবং ক্লাসিক্যালি প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক, তিনি থেলোনিয়াস সন্ন্যাসের মতো যন্ত্রটিকে ভিতরে-বাইরে ঘুরিয়ে দেওয়ার অভিপ্রায় বোধ করেন না; বা জন খাঁচা মত এটি সম্পূর্ণরূপে জেটিসন; বা এটিকে অ্যান্ড্রয়েডে পরিণত করা, তার সমসাময়িকদের মতো। Virelles একটি সূক্ষ্ম বিস্তারকারী. তিনি সংবেদনশীলতা এবং সম্মানের সাথে গ্র্যান্ড পিয়ানো বাজান, এর সাথে কাজ করেন, বিরুদ্ধে নয়। তিনি অন্যান্য সুরের মধ্যে ঘন সুরেলা টেনে নিয়ে যান, তার সঙ্গীতকে গভীর বাদামী এবং ধূসর রঙে ছায়া দেন — যেমন একটি দ্বীপের আকাশ ঝড়ের আগে অন্ধকার হয়ে যায়। এবং “আল কম্পাস দে মি ভিয়েজো ট্রেস” (“বাই দ্য কম্পাস অফ মাই ওল্ড গিটার”), তার দুর্দান্ত নতুন অ্যালবাম, “নুনা” থেকে, তিনি সম্পূর্ণ কমনীয়তা এবং স্বচ্ছতার সাথে বাজিয়ে ক্লাসিক কিউবান ড্যানজোনের লাইল্ট উদযাপন করেন — প্রতিটি থামিয়ে দিয়ে তাই প্রায়ই কয়েক irruptive স্ল্যাশ বা কম, ক্ষয়কারী chords সঙ্গে তার নিজের উপায় পেতে. রুসোনেলো
