মঙ্গলবার সন্ধ্যায় ম্যানহাটনের পার্ক অ্যাভিনিউ আর্মোরিতে নাটকীয় স্বভাব সহ ব্যারিটোন জাস্টিন অস্টিন আমেরিকান রচনামূলক কণ্ঠের একটি বিস্তৃত পরিসরকে হাইলাইট করে — কালো, সমকামী, মহিলা, পুরানো, নতুন — গানের একটি প্রোগ্রামে।
অস্টিনের সুর গভীর এবং মাটির, একটি দৃঢ়ভাবে সেলাই করা কাঠের সাথে যা কিছু উচ্চ-অক্টেন গান সহ্য করে। আর্মোরিতে, তিনি বেশিরভাগ গানে অপারেটিক ক্লাইম্যাক্স খুঁজে পান – তার উচ্চ নোটগুলি শক্তিশালী, ছিন্নভিন্ন, অপ্রতিরোধ্য ছিল। এবং তিনি উষ্ণ হওয়ার সাথে সাথে তার শ্বাসকষ্টের নরম গানও অনুভূতি প্রকাশ করতে শুরু করে, যদিও তার পাঠ্যের চিকিত্সায় সামান্য রঙ ছিল। (অ্যালার্জিতে ভুগছেন, তিনি বেশিরভাগ গানের মধ্যে নাক ফুঁকতে মঞ্চে উঠেছিলেন।)
এই অস্টিনের জন্য নিউ ইয়র্কে একটি ব্যস্ত সময় হয়েছে. এই বছরের শুরুতে, তিনি মোটামুটি শ্রমিক জর্জের প্রধান চরিত্রে গান গেয়েছিলেন রিকি ইয়ান গর্ডনের অপেরা “ঘনিষ্ঠ পোশাক” মিটজি ই. নিউহাউস থিয়েটারে, যেখানে তার বড়, শক্ত-প্রান্তের শব্দ তার প্রয়োজন নেই এমন মাইক্রোফোনটিকে অভিভূত করেছিল। মে মাসে, তিনি মার্সেলাস হিসাবে তার মেট্রোপলিটান অপেরায় আত্মপ্রকাশ করেন ব্রেট ডিনের “হ্যামলেট,” তারুণ্যের জোরে সেই বিশাল বাড়িতে প্রজেক্ট করা।
কিন্তু অস্ত্রাগারে বোর্ড অফ অফিসার্স রুমের অন্তরঙ্গ আবৃত্তি পরিবেশনে, তার বিল্ট-ফর-ফোর্ড কন্ঠ কবিতার উপর রফশোড চালানোর প্রবণতা ছিল, যেমন ল্যাংস্টন হিউজের কবিতার নয়টি গর্ডন সেটিংসের শুরুতে। গর্ডনের ছুটে আসা, উচ্ছ্বসিত সুরগুলি একটি নমনীয় কণ্ঠের সাথে মানানসই হয় যা উড্ডয়ন করে, কিন্তু অস্টিনের হাতুড়ির মতো দুলছে। মাঝে মাঝে এটি কাজ করেছিল: তিনি “হারলেম নাইট সং” এর শাস্তিমূলক উপসংহারে গৌরবের পথ ধরেছিলেন, এর উচ্চ নোটগুলির আনন্দদায়ক সিরিজ।
তিনি ব্ল্যাক কম্পোজার মার্গারেট বন্ডস (“থ্রি ড্রিম পোর্ট্রেট”) এবং রবার্ট ওয়েন্স (“মরটাল স্টর্ম”) দ্বারা হিউজ চক্রের সাথে আরও গভীরভাবে যুক্ত ছিলেন। বন্ডস এর “মিনস্ট্রেল ম্যান,” একজন অভিনয়শিল্পী সম্পর্কে যার মানবতা তার দর্শকদের কাছে অদৃশ্য, অস্টিনে একটি ক্ষুব্ধ, ধ্বংসাত্মক আত্মাকে আলোড়িত করেছিল। “স্বপ্নের বৈচিত্র্য”-এ তার কণ্ঠস্বর স্বাভাবিকভাবে প্রবাহিত হয়েছিল এবং “আমি, খুব” ছিল বিদ্বেষপূর্ণ – কারোর শব্দটি আর সূর্যের মধ্যে তার মুহুর্তের জন্য অপেক্ষা করতে ইচ্ছুক নয় যখন সে নিজের জন্য এটি দখল করার শক্তি রাখে।
এমন সময় আছে যখন ওয়েন্সের “মরটাল স্টর্ম”, যা সন্ধ্যার সবচেয়ে হতাশাবাদী কবিতাগুলিকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে, অপেরার স্কোরের ঘন পিয়ানো হ্রাসের মতো শোনায়। “জেইম” হল একটি 40-সেকেন্ডের টেম্পেস্ট, এবং “বিশ্বস্ত একজন” বেস কর্ডের সাথে মোটা। “জিনিয়াস চাইল্ড” এর ধাক্কাধাক্কি ত্রিপলগুলি শুবার্টের “Erlkönig” কে স্মরণ করে, তাদের উভয়ই একটি খুন করা ছেলের বিভীষিকাময় কল্পনা। এটি ভয়েসের ক্ষীণতার জন্য একটি চক্র নয়, এবং অস্টিন এটিতে পারদর্শী, এমনকি ছন্দময় কৌতুকপূর্ণতা এবং কামুক রোম্যান্সের স্পর্শ খুঁজে পেয়েছেন। “জিনিয়াস চাইল্ড” একটি শয়তানের যাত্রার সাথে ব্রেসিং লাইনে শেষ হয়েছিল “তাকে মেরে ফেল – এবং তার আত্মাকে বন্যভাবে চালাতে দাও!”
তারপর, একটি শ্বাসরুদ্ধকর পালা, একটি কান্নাকাটি শিশুর কাছে অ্যারন কপল্যান্ডের লুলাবি, “দ্য লিটল হর্সেস”, শান্ত, সান্ত্বনামূলক সুরে গাওয়া। এর সাধারণ তারার আলো পিয়ানোবাদক হাওয়ার্ড ওয়াটকিনসের কাছ থেকে রাতের সবচেয়ে সুন্দর বাজনাকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যিনি প্রায়শই প্রোগ্রামের বিস্তৃত-বিস্তৃত শৈলীগুলিকে একজাতীয় এবং সূক্ষ্ম শব্দ করে তোলেন।
শেষের দিকে, অস্টিন একটি অবাধ অভিব্যক্তির সাথে আধ্যাত্মিক এবং গসপেল গেয়েছিলেন যা প্রতিটি অংশের মেজাজকে টিকিয়ে রেখেছিল। তার একক এনকোর, “আমি যীশু আমার সাথে হাঁটতে চাই,” একটি ক্যাপেলা বিতরণ করা হয়েছিল। তার পিছনে একটি পিয়ানো ছাড়া, তিনি অনুষ্ঠানে উঠলেন. সেখানে উচ্চ এবং নিচু ছিল, বজ্রপাত এবং কান্নাকাটি – এবং সৌন্দর্যও ছিল।
জাস্টিন অস্টিন
মঙ্গলবার আর্মোরি, ম্যানহাটনে পারফর্ম করেছেন; armoryonpark.org.
