লস অ্যাঞ্জেলেস — গেটি মিউজিয়ামের সিনিয়র পেইন্টিং কনজারভেটর হিসাবে উলরিচ বার্কমায়ারের চাকরির মধ্যে রয়েছে পরিশ্রমের সাথে বার্ধক্যের ক্যানভাসগুলি মেরামত করা এবং নোংরা বার্নিশগুলি অপসারণ করা বা পুনরুদ্ধার করা যাতে শিল্পকর্মগুলি সম্পূর্ণ স্বাস্থ্যের সাথে জনগণের দৃষ্টিতে ফিরে আসতে পারে৷ পেশায় তিনি একজন শিল্প চোরের বিপরীত।
কিন্তু মার্চের শুরুতে তিনি একজনের ভূমিকায় অভিনয় করেন। ক্লিন-কাট, মিউনিখ-তে জন্মগ্রহণকারী সংরক্ষক একটি বাক্স কাটার ধরলেন এবং উপরের বাম দিক থেকে শুরু করে তার ফ্রেম থেকে দ্রুত এবং হিংস্রভাবে একটি পেইন্টিং কাটতে শুরু করলেন। যখন ক্যানভাস তার সমর্থন থেকে মুক্ত হবে না, তখন তিনি জোর করে টানলেন, ক্যানভাস জুড়ে চলমান পাতলা ফাটলের প্যাটার্ন তৈরি করলেন। কয়েক মিনিটের মধ্যেই ছবিটি তার।
বার্কমায়ার সাম্প্রতিক স্মৃতিতে সবচেয়ে নির্লজ্জ আর্ট হিস্টগুলির মধ্যে একটিকে পুনঃপ্রণয়ন করছিলেন: 1985 সালে উইলেম ডি কুনিং-এর 1955 সালের পেইন্টিং “ওমেন-ওক্রে” এর দিনের আলোতে চুরি ইউনিভার্সিটি অফ অ্যারিজোনা মিউজিয়াম অফ আর্ট থেকে। একটি সাদা, মধ্যবয়সী দম্পতি – লোকটি চশমা এবং একটি গোঁফ পরেছিল, মহিলাটি তার চুলে স্কার্ফ পরেছিল – যাদুঘরে খোলার সাথে সাথেই প্রবেশ করেছিল। তিনি একজন প্রহরীকে বিভ্রান্ত করেছিলেন, যখন তিনি পেইন্টিংয়ের উপরে উঠেছিলেন, এবং 10 মিনিটের মধ্যে তারা আর্টওয়ার্ক নিয়ে পালিয়ে যায়। পাঁচ বছর আগে, নিউ মেক্সিকোতে অ্যান্টিক ডিলারদের দ্বারা পেইন্টিংটি উদ্ধার করা পর্যন্ত এই মামলায় কোনও উল্লেখযোগ্য লিড ছিল না।
বার্কমায়ারের চুরির পুনঃপ্রণয়নটি একটি সস্তা ফটোগ্রাফিক পুনরুত্পাদনের মাধ্যমে করা হয়েছিল তবে এটি “আশ্চর্যজনকভাবে আসল দেখায়,” তিনি বলেছিলেন, এবং প্রক্রিয়াটি ভরাট অনুভূত হয়েছিল। “একটি ছুরি দিয়ে এটি যেতে বিরক্তিকর ছিল. এটা আমাদের প্রশিক্ষিত সবকিছুর বিরুদ্ধে গেছে।” তিনি নতুন গেটি মিউজিয়াম প্রদর্শনীতে একটি ছোট ভিডিওর জন্য এটি করেছিলেন, “সংরক্ষণ ডি কুনিং: চুরি এবং পুনরুদ্ধার,” যা তিনি টম লার্নার, গেটি কনজারভেশন ইনস্টিটিউটের বিজ্ঞানের প্রধানের সাথে কিউরেট করেছিলেন। পেইন্টিং এর চুরির গল্প এবং তাদের দুই বছরের সংরক্ষণ প্রক্রিয়া শেয়ার করে, 7 জুন খোলা প্রদর্শনীটি তিন দশকেরও বেশি সময়ের মধ্যে প্রথম জনসাধারণের দর্শন “ওমেন-ওক্রে”কে চিহ্নিত করে৷
প্রদর্শনীটি পেইন্টিংটিকে তার স্বদেশ প্রত্যাবর্তনের এক ধাপ কাছাকাছি নিয়ে আসে ইউনিভার্সিটি অফ অ্যারিজোনা মিউজিয়াম অফ আর্ট 8 অক্টোবর। সেখানে এটি এর কেন্দ্রবিন্দু হবে একটি সম্পর্কিত শো, “পুনরুদ্ধার করা: দ্য রিটার্ন অফ ওম্যান-ওক্রে,” যা এটিও দেখে যে চিত্রটি প্রথম স্থানে কীভাবে জাদুঘরে এসেছিল: বাল্টিমোর কালেক্টর এডওয়ার্ড গ্যালাঘের জুনিয়র দ্বারা অনুদানের অংশ হিসাবে, তার 13 বছর বয়সী ছেলের সম্মানে, যে একটি নৌকা দুর্ঘটনায় মারা গিয়েছিল।
কিন্তু আজকের পেইন্টিংটি 1958 সালে গ্যালাঘের দ্বারা দান করা ঠিক একই রকম নয়। চুরিটি কেবল ক্যানভাসের পৃষ্ঠে তার ছাপ ফেলেছে না, যেখানে একটি সূক্ষ্ম সংরক্ষণ সত্ত্বেও কিছু দাগ দৃশ্যমান হয়, কিন্তু শিল্প দ্বারা মুগ্ধ দর্শকদের মনে। অপরাধ আর্টওয়ার্কের দর্শনে ফিরে আসা দর্শকরা পেইন্টিংটি কতটা দেখতে পাবে তা নিয়ে প্রশ্ন উত্থাপিত হয়, এর অদ্ভুত – কেউ কেউ বলে যৌনতাবাদী – নারীর রূপের চিত্র, ভিন্ন আলোতে।
ডি কুনিংয়ের প্রভাবশালী কিন্তু মেরুকরণকারী “নারী” সিরিজের অংশ হিসেবে চুরির আগেও “ওমেন-ওক্রে” বিতর্কিত ছিল। 1950 এর দশকে, একজন বিমূর্ত চিত্রশিল্পী হিসাবে স্বীকৃতি পাওয়ার পর, শিল্পী আলোড়ন সৃষ্টি করেছিলেন ছয়টি বিশাল “নারী” পেইন্টিং যেগুলি “ওমেন-ওক্রে” এর মতো কয়েকটি ছোট ক্যানভাস ছাড়াও সংখ্যাযুক্ত। বিস্তৃত, কখনও কখনও স্ল্যাশিং ব্রাশওয়ার্কের সাথে, এই সিরিজটি মহিলা চিত্রকে অদ্ভুত উপায়ে প্রসারিত করেছে, তার বৈশিষ্ট্যগুলি দিয়েছে যার মধ্যে রয়েছে ফাঁকা চোখ, ফ্যাং-এর মতো দাঁত এবং বিশাল, ঝুলে যাওয়া স্তন।
কাজগুলিকে প্রথম দিকে কিছু লোকের দ্বারা মিসগোইনিস্টিক হিসাবে দেখা হয়েছিল, যেখানে ডি কুনিংয়ের স্ত্রী, এলাইন ডি কুনিং জোর দিয়েছিলেন যে তিনি অনুপ্রেরণা নন, বরং তাঁর মা ছিলেন। 1956 সালে একজন লেখককে বলে শিল্পী তার কারণকে সাহায্য করেননি, “মহিলারা মাঝে মাঝে আমাকে বিরক্ত করে। আমি সেই জ্বালা এঁকেছিলাম ‘নারী’ সিরিজে।
অলিভিয়া মিলার, অ্যারিজোনা মিউজিয়ামের প্রদর্শনী কিউরেটর, শিল্পকর্মের আক্রমনাত্মক বিষয়বস্তু স্বীকার করেছেন কিন্তু যুক্তিও দিয়েছেন যে চুরির কারণে এটি একটি নতুন রহস্য অর্জন করেছে। এমনকি ধর্মীয় অধ্যয়নের ক্লাসে কথা বলতে বলা হলে তিনি এটিকে একটি “পবিত্র বস্তু” হিসাবে আলোচনা করেছিলেন।
“এটি এত মূল্যবান হয়ে উঠেছে – যাদুঘরটি এটিকে খুব খারাপভাবে ফিরিয়ে দিতে চেয়েছিল, এবং এই ছবিটি দেখার জন্য এবং এই ছবিটি সম্পর্কে চিন্তা করার জন্য এত সময় উৎসর্গ করা হয়েছিল,” তিনি বলেছিলেন। “এবং তারপরে এটিকে ফিরিয়ে আনার জন্য, এটির চারপাশে অনেক লোক সমাবেশ করেছে এবং গেটিকে এটির যত্ন নেওয়ার জন্য বছরের পর বছর ব্যয় করতে বলা হয়েছে, এই মানব উপাদানটি পেইন্টিংটিকে নতুন তাত্পর্য দিয়ে আবিষ্ট করেছে।”
মিলার এখনও একটি ফোন কল পেয়ে তার ধাক্কার কথা মনে রেখেছেন, পাঁচ বছর আগে, নিউ মেক্সিকোর একজন অ্যান্টিক ডিলারের কাছ থেকে, যিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে তিনি এইমাত্র তার দোকানে যে এস্টেট-সেল পেইন্টিংটি রেখেছিলেন তা আসলে “নারী-ওক্রে”। ডিলার, ডেভিড ভ্যান অকার, জেরি এবং রিটা অল্টারের সম্পত্তির অংশ হিসাবে ক্যানভাসটি কিনেছিলেন, অবসরপ্রাপ্ত স্কুলশিক্ষক যারা কয়েক দশক ধরে পেইন্টিংয়ের কাছাকাছি থাকতেন। তারা তাদের বেডরুমে একটি অদ্ভুত জায়গায় এটি ঝুলিয়ে রেখেছিল, যখনই এটি খোলা ছিল তখনই বেডরুমের দরজাটি অস্পষ্ট ছিল।
হিসাবে রঙিন, কেপারের মতো নতুন ডকুমেন্টারি “দ্য থিফ কালেক্টর”-এ দেখানো হয়েছে,” সমস্ত চিহ্নগুলি নির্দেশ করে যে অল্টাররা তাদের নিজস্ব ব্যক্তিগত উপভোগের জন্য পেইন্টিংটি চুরি করেছে, অপরাধের আগের দিন দম্পতিকে এলাকায় রাখা ফটোগ্রাফ থেকে শুরু করে তাদের বৈশিষ্ট্যের সাথে মিলে যাওয়া পুলিশের স্কেচ পর্যন্ত। (ফিল্মের একজন এফবিআই এজেন্টের মতে, তদন্ত আর সক্রিয় নয়।)
সিরিজের আরেকটি বড় ক্যানভাসের উপর ভিত্তি করে পেইন্টিংয়ের মূল্য $100 মিলিয়নের কাছাকাছি বলে জানা গেছে প্রায় $135 মিলিয়ন জন্য ব্যক্তিগতভাবে বিক্রি, কিন্তু মিলার বিশ্ববিদ্যালয়ের বীমা মূল্যায়ন প্রকাশ করার জন্য অনুমোদিত ছিল না। তিনি বলেছিলেন যে বিশ্ববিদ্যালয়ের এটি বিক্রি করার কোন পরিকল্পনা নেই।
নিউ ইয়র্কের শিল্প উপদেষ্টা অ্যালান শোয়ার্টজম্যান বলেছেন যে, এটি উপলব্ধ ছিল বলে ধরে নিলে, একটি সুন্দরভাবে সংরক্ষিত “ওমেন-ওক্রে” “বাজারের শীর্ষ প্রান্ত দখল করবে, কারণ সিরিজটি তার তাত্পর্যের দিক থেকে এত একক এবং উদাহরণগুলি খুবই বিরল,” সহ প্রায় সব জাদুঘর দ্বারা অনুষ্ঠিত. তিনি বলেছিলেন যে “শিল্পের কাজের ইতিহাসের সাথে সম্পর্কিত একটি কুখ্যাত গল্প একটি কাজকে বাজারে বিশেষভাবে আকর্ষণীয় করে তুলতে পারে,” অ্যান্ডি ওয়ারহলের “শট মেরিলিন” সিরিজ উল্লেখ করে, যার মধ্যে কিছু আসলে একটি বুলেট দ্বারা বিদ্ধ হয়েছিল।
আরেকটি উদাহরণ মোনালিসা। গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে বিবেচিত হলেও, চিত্রটি 1911 সালে লুভর থেকে চুরি হওয়ার আগে পর্যন্ত প্রকৃতপক্ষে একটি পারিবারিক নাম হয়ে ওঠেনি, যখন ফরাসি পুলিশ এর ছবি প্লাস্টার করেছে সমস্ত শহরের রাস্তায় এবং এটি শিরোনাম করেছে।
জন এল্ডারফিল্ড, যিনি শেষ বড় কিউরেট করেছেন মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের জন্য ডি কুনিং জরিপ, বলেন যে মূলত নারী সিরিজ বিভিন্ন উপায়ে বিভিন্ন মানুষকে বিচলিত করে। যদিও কেউ কেউ মহিলা ফর্মের অশ্লীল আচরণ দেখে হতাশ হয়েছিলেন, জ্যাকসন পোলকের মতো বন্ধুরা ডি কুনিংকে মানব বিষয়গুলিতে ফিরে এসে বিমূর্ততার কারণের সাথে বিশ্বাসঘাতকতার অভিযোগ এনেছিলেন। এল্ডারফিল্ডের ধারণা হল যে পেইন্টিংগুলির শক্তি তাদের একটি ক্লাসিক মাধ্যম এবং আক্রমনাত্মক বিষয়বস্তুর বিশেষ সংমিশ্রণ থেকে বড় অংশে উদ্ভূত হয়। এল্ডারফিল্ড বলেন, “তিনি মোটা ব্রাশ এবং তেলের পেইন্টিংয়ের বিস্তৃত ঝাঁক এইভাবে ব্যবহার করছিলেন যেটি ভেনিসিয়ান চিত্রশিল্পীদের শতাব্দী ধরে আছে,” এল্ডারফিল্ড বলেছিলেন। “তিনি উদ্বেগজনকভাবে আধুনিক পেইন্টিংগুলি তৈরি করতে ঐতিহ্যগত কৌশল ব্যবহার করছিলেন, এবং আমি মনে করি এই হাইব্রিড গুণমান মানুষকে অস্বস্তিকর করে তোলে।”
অন্যান্য শিল্প ইতিহাসবিদরা ধারাবাহিকের বিষয়বস্তুর সাথে লড়াই চালিয়ে যাচ্ছেন, নারীবাদী পণ্ডিতদের একটি দীর্ঘ তালিকা নারীর প্রতি সহিংসতার পরিপ্রেক্ষিতে চিত্র নিয়ে আলোচনা করেছেন। সমস্যাকে জটিল করে তোলা, ফিওনা নাপিত যুক্তি দিয়েছেন যে প্রতিটি পেইন্টিংয়ের বিষয়বস্তু স্থির নয় কিন্তু বিভিন্ন দর্শকের সাথে পালাযখন মার্লেন ক্লার্ক সম্প্রতি একটি বই প্রকাশ করেছেন, “দ্য ওম্যান ইন মি,” নারীর অন্বেষণ স্ব-প্রতিকৃতি হিসাবে প্রতিকৃতি.
গেটি প্রদর্শনীটি “ওমেন-ওক্রে” যৌনবাদী কিনা সেই প্রশ্নের উত্তর দেয় না। “আমি দেখতে পাচ্ছি কিভাবে পেইন্টিং হতবাক হতে পারে এবং হয়ত এখনও আছে,” বার্কমায়ার বলেন। “তবে এটি আমাদের প্রদর্শনীর ফোকাসের বাইরে, এই বিশেষ চিত্রটির উপাদান ইতিহাসের সন্ধান করে।” তিনি এবং লার্নার এর কিউরেটর, তিনি যোগ করেন, “কিন্তু আমরা শিল্প ইতিহাসবিদ নই।”
সংরক্ষণে তাদের লক্ষ্য, লার্নার বলেছিলেন, “পেইন্টিংটি দেয়ালে ফিরিয়ে দেওয়া, যেখানে লোকেরা এটিকে ডি কুনিং হিসাবে উপভোগ করতে পারে।” বার্কমায়ার যোগ করেছেন: “পেইন্টিংটিকে এমন একটি পর্যায়ে ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য আমরা ন্যূনতম প্রয়োজনীয় কাজটি করেছি যেখানে আপনি প্রথমে ক্ষতির দিকে নজর না দিয়ে এটি সঠিকভাবে পড়তে পারেন।”
একটি প্রধান পর্যায়ে ক্যানভাসের পৃষ্ঠকে স্থিতিশীল করা জড়িত যেখানে চোরদের দ্বারা ক্ষতির ফলস্বরূপ, পেইন্টটি ছিটকে গেছে বা স্থানচ্যুত হয়েছে। একজন সংরক্ষক, লরা রিভারস, “মৃদু তাপ এবং ছোট দাঁতের সরঞ্জাম” ব্যবহার করে, সঠিক জায়গায় পেইন্ট ফ্লেকগুলিকে পুনরায় অনুসরণ করার জন্য কাজ করেছিলেন, বার্কমায়ার বলেছিলেন। তারপরে তিনি বার্নিশের দুটি স্তর অপসারণ করেছিলেন, একটি 1974 সালে MoMA দ্বারা চিকিত্সা এবং অন্যটি সম্ভবত চোরদের দ্বারা, পেইন্টিংটিকে ডি কুনিং-এর স্টুডিও ছেড়ে যাওয়ার মতো দেখতে দেখতে। সেই মুহুর্তে বার্কমায়ার পেইন্টিংটিকে ক্যানভাস বর্ডারে পুনরায় সংযুক্ত করেন যখন এটি কেটে ফেলা হয় এবং এটিকে একটি নতুন সমর্থন দেয়।
একেবারে শেষের দিকে, বার্কমায়ার নিজেই বেশ কয়েকটি ফাটল “আঁকা” যাতে সেগুলি কম দৃশ্যমান হয়। তিনি এমন কয়েকটি জায়গায়ও সম্বোধন করেছিলেন যেখানে চোরেরা তাদের নিজস্ব পেইন্ট যুক্ত করেছিল – “অপেশাদার পুনরুদ্ধারের প্রচেষ্টা,” তিনি বলেছিলেন – যা তিনি নিরাপদে আবগারি করতে পারেন তা সরিয়ে দিয়ে এবং অন্যান্য অঞ্চলে পেইন্টিং করে৷
আপনি যদি যথেষ্ট ঘনিষ্ঠভাবে তাকান তবে পেইন্টিংটিতে এখনও কিছু দৃশ্যমান দাগ রয়েছে। ক্যানভাসের প্রান্তের চারপাশে আপনি একটি নতুন স্ট্রেচার বারে তাদের কাটআউট ক্যানভাস স্ট্যাপল করার সময় চোরদের তৈরি করা সামান্য ডিম্পল দেখতে পাবেন। আপনি ফ্রেমের কাছাকাছি কিছু অসমতা সনাক্ত করতে পারেন যেখানে স্লাইস করা হয়েছিল। এবং, আপনি যদি জানেন যে কোথায় দেখতে হবে, আপনি সম্ভবত শিল্পীর স্বাক্ষরের নীচের মতো মেরামত করা কয়েকটি অশ্রু তৈরি করতে পারেন। (স্বাক্ষরটি এতটাই বিশিষ্ট যে কয়েক দশক ধরে ডি কুনিংয়ের সাথে বসবাসকারী দম্পতি এবং এটি লক্ষ্য করছেন না তা কল্পনা করা কঠিন।)
কিন্তু লার্নার যেমন উল্লেখ করেছেন, “ওমেন-ওক্রে” এর সমস্ত ক্ষতির জন্য, এমন একটি বড় অশ্রু নেই যা দর্শকদের বিভ্রান্ত করবে। আরও কী, তিনি যোগ করেছেন, “পেইন্টিংটিতে অনেক অ্যাকশন রয়েছে, যা আমাদের সুবিধার জন্য কাজ করে।”
এইভাবে এটি সম্ভবত যে বেশিরভাগ দর্শকদের জন্য, বিশেষত দূর থেকে, সমস্ত গেটি কাজের পরেও দৃশ্যমান যে কোনও ক্ষতি শিল্পীর উগ্র ব্রাশস্ট্রোকের সাথে মিশে যাবে। এবং সম্ভবত এই অদ্ভুত উপায়ে চুরির সহিংসতা এবং ডি কুনিংয়ের চিত্রকল্পের সহিংসতা এখন একসাথে কাজ করবে, এই নতুন সংরক্ষিত চিত্রটির একেবারে ফ্যাব্রিকে বোনা।
