কিউরেটর জোনাথন ওয়াটকিনস, যিনি লন্ডনের চিসেনহেল গ্যালারির পরিচালক থাকাকালীন “কোল্ড ডার্ক ম্যাটার” কমিশন করেছিলেন, বলেছিলেন যে পার্কারের কাজ দুর্ঘটনা, সহিংসতা এবং অযৌক্তিকতার সাথে মিলিত হয়েছিল এবং মহাবিশ্বের বিশৃঙ্খলা থেকে ঘটনাগুলিকে রূপ দেওয়ার চেষ্টা করেছিল। . “তিনি সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ জিনিস স্পর্শ করার এই অসাধারণ ক্ষমতা আছে,” তিনি বলেন.
পার্কার 1956 সালে জন্মগ্রহণ করেন, একটি ক্যাথলিক পরিবারের তিন মেয়ের মধ্যে দ্বিতীয় এবং উত্তর ইংল্যান্ডের একটি ছোট খামারে বেড়ে ওঠেন। সে বড় হয়েছে গাভী দোহন করে এবং আস্তাবল বের করে।
শৈশবকালে, তাকে তার মায়ের সাথে কী ঘটছিল সে সম্পর্কে খুব কমই বলা হয়েছিল, যিনি সিজোফ্রেনিয়ায় আক্রান্ত ছিলেন এবং হাসপাতালে ভর্তি ছিলেন, পার্কার তার লন্ডনের বাড়িতে একটি সাক্ষাত্কারে স্মরণ করেছিলেন। তার বাবা একজন হিংস্র ব্যক্তি ছিলেন, তিনি বলেন, এবং তার শৈশব “বেশ কঠিন” ছিল। তাহলে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে পার্কারের কাজটি এলোমেলো আগ্রাসন এবং লুকানো গল্পগুলির প্রতি এত মনোযোগী।
যখন তিনি একটি শিশু ছিলেন, তিনি যোগ করেছিলেন, তাকে “খেলার জন্য দোষী বোধ করা হয়েছিল” এবং এটি করতে “লুকিয়ে যেতে হবে”। “তারপর থেকে আমি নাটকের সাথে শিল্পকে যুক্ত করেছি,” তিনি বলেছিলেন। “আমার কিছু অংশ এটা করার জন্য দোষী বোধ করে।”
পার্কারের কাজের সাথে ক্যাথলিক ধর্মের গভীর সম্পর্ক ছিল, বলেছেন ইতিহাসবিদ এবং সমালোচক মেরিনা ওয়ার্নার, যিনি শোয়ের ক্যাটালগের জন্য একটি প্রবন্ধ লিখেছেন। তিনি উদাহরণ স্বরূপ, 1995 সালে লন্ডনের সার্পেন্টাইন গ্যালারিতে পার্কার অভিনেত্রী টিল্ডা সুইন্টনের সাথে “দ্য মেবে” নামে একটি ইনস্টলেশন তৈরি করেছিলেন। সেই কাজে, সুইন্টন এক সপ্তাহ কাচের ভিট্রিনে দিনে আট ঘন্টা ঘুমিয়ে কাটিয়েছিলেন।
ওয়ার্নার বলেন, সুইন্টনকে দেখতে অনেকটা সেই সব মমি করা সাধুদের একজনের মতো ছিল যাদের মমি করা নয়, কিন্তু তাদের পবিত্রতার কারণে অলৌকিকভাবে সংরক্ষণ করা হয়েছে।
