যে মেটামরফোসিস এর আবেদনের কেন্দ্রবিন্দু ছিল প্যাট্রিক নেসের 2011 সালের উপন্যাস কনর সম্পর্কে, একটি 13 বছর বয়সী ব্রিটিশ ছেলে তার মায়ের ক্যান্সারের সাথে লড়াই করার চেষ্টা করছে। নেসের গল্পে, বেশিরভাগ রাত 12:07 টায়, কাছাকাছি পাহাড়ের ইয়ু গাছটি বাহু, পা এবং একটি মুখ জন্মায়; তারপর এটি কনর জানালার দিকে যাত্রা করে তাকে পরামর্শ দিতে, প্রায়ই অনাকাঙ্ক্ষিত।
নেসের উদ্দীপক গদ্য এবং জিম কে-এর আকর্ষণীয় কালো-সাদা চিত্রগুলি এই রূপান্তরটিকে সম্পূর্ণভাবে প্ররোচিত করার জন্য যথেষ্ট ছিল। 2016 সালের সমাদৃত ফিল্ম অ্যাডাপ্টেশনে — লুইস ম্যাকডুগাল, ফেলিসিটি জোন্স, সিগর্নি ওয়েভার এবং CGI দানবের কণ্ঠস্বর হিসাবে, লিয়াম নিসন — ডিজিটাল ইফেক্টগুলি বোনা শাখাগুলির একটি হাঁটা গাছ তৈরি করেছে, যার মধ্যে একটি জ্বলজ্বলে আগুন জ্বলছে। কিন্তু মঞ্চে সেই কাজটা কীভাবে করবেন?
“আমরা একটি কর্মশালা করছিলাম,” কুকসন মনে করেন, “এবং গাছটি কীভাবে ডিজাইন করা যায় সে সম্পর্কে আমাদের সিদ্ধান্ত নিতে হয়েছিল। আমি একটি বড়, দানবীয় গাছ চেয়েছিলাম যেখানে একজন অভিনেতা বাস করতে পারে এবং দেখা দিতে পারে এবং দ্রুত অদৃশ্য হয়ে যেতে পারে। আমরা একটি গাছ কাগজ দিয়ে তৈরি করেছি, তারপর আরেকটি কাঠের বাইরে। তারা উভয় সত্যিই সুন্দর লাগছিল, কিন্তু তারা দ্রুত disassemble খুব কঠিন ছিল. আমি একটি প্রজেকশন ব্যবহার করতে চাইনি কারণ এটি একটি পুলিশ-আউটের মতো অনুভূত হয়েছিল।
“লাঞ্চের সময়, একজন স্টেজ ম্যানেজার দড়ির একটি বড় স্তূপ খুঁজে পেলেন যা ব্যবহার করা হচ্ছে না। এই সমস্ত দড়িগুলিকে মঞ্চে নিয়ে যেতে আমাদের সবাইকে লেগেছিল। একবার আমাদের এই 20টি দড়ি সিলিং থেকে ঝুলিয়ে রেখেছিল, এটি একটি এপিফানাল মুহূর্ত ছিল। ঝুলন্ত দড়িগুলোকে একটা আলগা দড়ির ভিতর মুড়িয়ে, আমরা একটা গৌরবময় গাছ তৈরি করতে পারতাম – এবং ঠিক তত দ্রুত একে তৈরি করে ফেলতে পারি বা একে একে বিভিন্ন ধরনের গাছে পরিবর্তিত করতে পারি।”
কেনেডি সেন্টারে 12 জুন পর্যন্ত কুকসনের “এ মনস্টার কলস” সংস্করণ, পরিচালকের নাট্য পদ্ধতির একটি নিখুঁত উদাহরণ। সে শার্লট ব্রন্টের “জেন আইরে,” ফেদেরিকো ফেলিনির “লা স্ট্রাডা” বা “এ মনস্টার কলস” অভিযোজিত করুক না কেন, সে স্ক্রিপ্ট ছাড়াই শুরু করতে পছন্দ করে। পরিবর্তে, তিনি কাস্ট এবং কলাকুশলীদেরকে গল্প বলার সর্বোত্তম উপায় খুঁজে বের করার জন্য অ্যাকশন এবং ডিজাইনের পাশাপাশি সংলাপ তৈরি করতে উত্সাহিত করেন।
“আমি একজন সক্রিয়কারী, একজন সাহায্যকারী হিসাবে আমার ভূমিকা দেখি,” তিনি ব্যাখ্যা করেন। “আমি রিহার্সাল রুম নিরাপদ মনে করার চেষ্টা করি। নিয়ম হল যে কেউ কিছু বলতে পারে, যে কেউ কিছু করতে পারে, এবং কেউ তাদের নিয়ে মজা করবে না। যার কারণে মানুষ নির্দ্বিধায় উড়তে পারে। মানুষ নিরাপদ বোধ করলে, তারা আশ্চর্যজনক জিনিস নিয়ে আসে। আমি সবসময় বিকাশ থেকে আসা ধারনা দ্বারা বিস্মিত হয়. আমি কীভাবে একটি গাছকে মঞ্চে জীবিত করতে পারি? আমি কীভাবে এই যুবকের মাথা থেকে মঞ্চে ধারনা বের করতে পারি? আমার নিজের উত্তর থাকতে পারে, কিন্তু মানুষের সাথে কথা বলা সবসময়ই ভালো।”
তিনি যোগ করেছেন, চলচ্চিত্রগুলি এত উজ্জ্বলভাবে প্রাকৃতিকতা করতে পারে যে সে এই শর্তে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে আগ্রহী নয়। প্রকৃতপক্ষে, তিনি বলেছেন, একটি স্টেজ শোয়ের জন্য একটি বড় বাজেট আসলে আপনার উদ্ভাবনশীলতাকে বাধা দিতে পারে। আপনি যদি একটি বাস্তব গাছ বা একটি বাস্তব বাড়ি তৈরি করার সামর্থ্য রাখেন, তাহলে আপনি দর্শকদের দেখানোর ক্ষমতা হারাবেন যে কীভাবে একটি জিনিস অন্য কিছুতে পরিণত হতে পারে: একগুচ্ছ দড়ি একটি ইয়ু গাছে, একটি বাড়িতে চেয়ারের স্তূপ। শ্রোতারা, বিশেষ করে তরুণ শ্রোতারা, আমরা তাদের কৃতিত্ব দেওয়ার চেয়ে এই লাফ দিতে ইচ্ছুক।
“এটি প্রকৃতিবাদ সম্পর্কে নয়,” কুকসন বলেছেন। “এটি শ্রোতাদের কৌশলের মাধ্যমে দেখতে দেওয়া হচ্ছে তারা কীভাবে কাজ করেছে তা দেখতে। এটি দর্শকদের আমাদের সাথে যেতে এবং মঞ্চে একটি দৈত্যাকার রয়েছে বিশ্বাস করা থেকে বিরত করে না। এটি তাদের ছোটবেলায় বাড়িতে ড্রেসিং-আপ বক্সে নিয়ে যায়, যখন তারা নিজেদেরকে একটি প্রাণী বা অন্য সত্তায় রূপান্তরিত করে। আমি বাচ্চাদের এই মঞ্চে দেখে এবং একই চিত্রগুলি পুনরায় তৈরি করতে বাড়িতে যাওয়ার ধারণাটি পছন্দ করি। সেই মুহুর্তে, এটি আর একটি অভিজাত শিল্প ফর্ম নয়। এটা যে কারো জন্য।”
জন এফ কেনেডি সেন্টার ফর দ্য পারফর্মিং আর্টস, আইজেনহাওয়ার থিয়েটার, 2700 এফ সেন্ট এনডব্লিউ। 202-467-4600। www kennedy-center.org.
