প্রথম ব্যস্ত অংশ: গত সপ্তাহে এমনটাই ঘোষণা করা হয় ভার্জিনিয়া অপেরা এবং রিচমন্ড সিম্ফনি গেটার এবং লিব্রেটিস্ট জেসিকা মারফি মুকে “লাভিং বনাম ভার্জিনিয়া” তৈরি করার জন্য কমিশন দিয়েছেন, মিলড্রেড এবং রিচার্ড লাভিং-এর আন্তঃজাতিগত বিবাহ সংক্রান্ত মার্কিন সুপ্রিম কোর্টের মামলার একটি অপারেটিক বক্তব্য। 12 জুন, ওয়াশিংটন কোরাস কোরাসের “জাস্টিস অ্যান্ড পিস” প্রোগ্রামের অংশ হিসাবে তার “জাস্টিস সিম্ফনি” এর ডিসি প্রিমিয়ার দেবে কেনেডি সেন্টারে. এবং তার এক-অভিনয় অপেরা “হোলি গ্রাউন্ড,” লিব্রেটিস্টের সাথে লেখা লিলা পামারএ প্রিমিয়ার সেট করা হয় গ্লিমারগ্লাস এই গ্রীষ্মে. তিনি এবং পামার পূর্বে “আমেরিকান অ্যাপোলো”-তে সহযোগিতা করেছিলেন, ওয়াশিংটন ন্যাশনাল অপেরার অংশ হিসাবে ডিজিটালভাবে উপস্থাপিত ছোট অপেরার মহামারী-সংক্ষিপ্ত এবং প্লেক্সি-শিল্ডেড ব্যাচের আমার প্রিয়। আমেরিকান অপেরা উদ্যোগ 2021 সালে।
(একজন সুরকার হিসাবে এই সমস্ত আউটপুট সহ, এটি ভুলে যাওয়া সহজ যে গেটারও একজন বিখ্যাত ব্যাস-ব্যারিটোন, যিনি গত সপ্তাহে বিথোভেনের নবম গান গেয়েছিলেন রিচমন্ড সিম্ফনি.)
গত সপ্তাহে একটি ফোন সাক্ষাত্কারে, গেটার বলেছিলেন যে তিনি সর্বদা নিজেকে “ক্লোজড কম্পোজার” হিসাবে বিবেচনা করতেন। 2016 সালে ডোনাল্ড ট্রাম্পের নির্বাচন যা পরিবর্তন করেছিল; তিনি কর্মে ডাকা অনুভব করলেন। অনুপ্রেরণার ভিড়ে, তিনি কালো আমেরিকানদের বিরুদ্ধে পুলিশি সহিংসতার একটি সংগীত প্রতিক্রিয়া হিসাবে “একটি আফ্রিকান-আমেরিকান রিকুয়েম” রচনা করেছিলেন, যা ভার্দির ল্যান্ডমার্ক 1874 সালের “রিকুয়েম” এর অনুকরণে তৈরি হয়েছিল।
গেটার বলেন, “আমার মনে হয়েছে বারাক ওবামার প্রেসিডেন্ট হিসেবে আমরা অনেক উন্নতি করেছি।” “একটি দেশ হিসাবে অগ্রগতি, কালো মানুষের জন্য অগ্রগতি। এবং আমি জানতাম যে এটি ট্রাম্পের রাষ্ট্রপতি হিসাবে বিপর্যস্ত হতে চলেছে।
কেউ তাকে না বলার অনুপস্থিতি এবং পোর্টল্যান্ড-ভিত্তিক রেজোন্যান্স এনসেম্বলের সমর্থন একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষী, রূপান্তরমূলক দৃষ্টিভঙ্গির জন্য একটি ভাতা প্রদান করেছিল – যা সোমবার কেনেডি সেন্টারে সম্পূর্ণ এবং আমূলভাবে উপলব্ধি করা হয়েছিল।
গেটার আমার কাছে ভার্দির “রিকুয়েম” কে একটি “পারফেক্ট টুকরো” হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি বেঞ্জামিন ব্রিটেনের “ওয়ার রিকুইম”-কে তার ল্যাটিন এবং ইংরেজি পাঠ্যের অন্তর্নির্মিত করার জন্য একটি ধারণাগত মডেল হিসেবে নির্দেশ করেছেন, সেইসাথে ক্রজিসটফ পেন্ডেরেকির “পোলিশ রিকুয়েম”, যিনি এখানে এবং সেখানে একটি উপলব্ধিযোগ্য সুরেলা (এবং অসঙ্গতিপূর্ণ) ছায়া ফেলেছেন। কিন্তু গেটার, 42, এই কাজগুলি থেকে ক্ষমতার একটি অসাধারণ ধারনা পাওয়া বলে মনে হয়।
123 জন গায়কের একটি কোরাস কনসার্ট হলের মঞ্চ দখল করে — কোরাল আর্টস সিম্ফোনিক কোরাসের সক্ষম এবং সম্মিলিত বাহিনী (শৈল্পিক পরিচালক হিসাবে তার চূড়ান্ত কেনেডি সেন্টার কনসার্টে স্কট টাকার নেতৃত্বে), রেজোন্যান্স এনসেম্বলের সদস্যরা (যারা কাজটিকে দীর্ঘায়িত করেছিলেন) -অরেগন সিম্ফনির সাথে পোর্টল্যান্ডে এই মাসের শুরুতে প্রিমিয়ার বিলম্বিত হয়েছে), এবং নোলান উইলিয়ামস জুনিয়রের নিউওর্কস ভয়েস অফ আমেরিকার সদস্যরা৷
যদিও কনসার্টের প্রথম মিনিটে কিছুটা ঝাপসা হয়ে গিয়েছিল, কোরাসটি দ্রুত একটি উজ্জ্বল, পরিষ্কার কলামে আঁটসাঁট হয়ে যায়, উইলিয়ামস এবং টাকার দ্বারা যথেষ্ট মানবতার সাথে অ্যানিমেট করা হয়, যারা সন্ধ্যায় পরিচালনার দায়িত্বগুলিকে বিভক্ত করেছিলেন।
উইলিয়ামস বৃহত্তর কালো এবং আশ্চর্যজনকভাবে ভারসাম্যপূর্ণ একত্রিত করার জন্যও অপরিহার্য ছিল নিউওর্কস ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা সন্ধ্যার জন্য এবং তার উদ্ভাবনী “কয়্যার এবং অর্কেস্ট্রার জন্য আধ্যাত্মিক স্যুট,” যার উদ্ধৃতিগুলি প্রোগ্রামটি খুলেছিল, তরুণ অর্কেস্ট্রার চিত্তাকর্ষক অভিব্যক্তিপূর্ণ পরিসরের ব্যবহারে পূর্ণ। নির্বাচিত দুটি আন্দোলন ছিল তাদের নিজ নিজ উৎস উপাদানের প্রতি শ্রদ্ধা এবং রূপান্তর, “একটি শহর বলা স্বর্গ” এবং “ডন মেড মাই ওয়াও”, যার পরবর্তীতে একটি সদ্য সংরক্ষিত মণ্ডলীর উচ্ছ্বসিত বিস্ময়কর শব্দে কোরাস বিস্ফোরিত হয়েছে। শব্দ এবং আত্মার মধ্যে, এটি গেটারের বিস্তৃত প্রকল্পের জটিলতার জন্য একটি নিখুঁত প্রাইমার ছিল।
গ্র্যান্ড স্কেলে গেটারের কাজ করার সহজতা হল তার অনুপ্রেরণার প্রতি বিশ্বস্ত থাকার একটি উপায়। এবং বেশ কয়েকটি জায়গায়, তার “রিকুয়েম” ভার্ডি’স-এর আন্তঃ-আন্দোলন কাঠামোকে অনুকরণ করে: “ইন্ট্রয়েট”, এটির সাথে একটি ক্যাপেলা কোরাল প্যাসেজ জ্বলজ্বল করে এবং “ডাইস ইরা”-এর শক প্রতিটি ফর্মে পরিচিত বোধ করে। এর 20টি স্টেশনের ধীরগতির পরিদর্শন এবং কোরাস এবং একক শিল্পীদের মধ্যে এর ইন্টারপ্লে যথাযথভাবে উপযুক্ত বলে মনে হয়।
কিন্তু গেটার ফর্মের দেওয়া প্রশস্ত-উন্মুক্ত মানসিক স্থানের সম্পূর্ণ সদ্ব্যবহার করে, শোকের মাধ্যমে সম্পূর্ণ ভিন্ন পথ অফার করে এবং “রিকুয়েম” কে তার নিজের সৃষ্টি করে তোলে। “স্যাঙ্কটাস” – ডবল কোরাসের জন্য একটি ফুগু – এখানে “কুম্বায়া” হয়ে যায়, যা আত্মার বিতরণের জন্য তার আবেদনের মাধ্যমে কৃতজ্ঞতা এবং প্রশংসাকে থ্রেড করে। এবং তিনি “ইঙ্গেমিসকো” পরিবর্তন করেন, যা তাকে সোপ্রানো ব্র্যান্ডি সাটন (যিনি পোর্টল্যান্ড প্রিমিয়ারে অভিনয় করেছিলেন) দ্বারা প্রস্তাবিত বাইবেলের শ্লোকগুলির একটি জোড়া দিয়ে অপরাধবোধের মূল প্রতিস্থাপন করে৷
এখানে এবং সেখানে, গেটার ক্যাপচার করা অডিওর দানাদার প্রান্ত বহন করে এমন লাইনের পক্ষে সম্পূর্ণরূপে লিব্রেটোর শিল্প ত্যাগ করে। “Dies Irae” এর ঠিক আগে একটি আবৃত্তি সম্পূর্ণরূপে গঠিত জামিলিয়া ল্যান্ডের কথাগুলো, 22-বছর-বয়সী স্টিফন ক্লার্কের খালা, যিনি 2018 সালে তার দাদীর বাড়ির উঠোনে পুলিশ দ্বারা গুলিবিদ্ধ হয়েছিলেন: “আমরা এমন সম্প্রদায়গুলিতে বাস করছি যেগুলি যুদ্ধ অঞ্চলের মতো!” — সোপ্রানো জ্যাকলিন ইকোলসের অনেক কণ্ঠের হাইলাইটগুলির মধ্যে একটি, যিনি লাইনগুলিকে ভয়ঙ্কর ভয়ঙ্কর পরিমাপ দিয়ে আচ্ছন্ন করেছিলেন।
“রেকর্ডার” পিটসবার্গ কিশোরের পুলিশের সহিংসতার উপর একটি কবিতার একটি লাইনের সাথে “প্রতিশোধের ন্যায় বিচারক” এর ল্যাটিন আহ্বানের প্যাসেজগুলিকে বিকল্প করে অ্যান্টওয়ান রোজএকজন পুলিশ অফিসারের হাতে গুলিবিদ্ধ হওয়ার দুই বছর আগে লেখা: “আমি বিভ্রান্ত এবং ভীত“
এবং এরিক গার্নারের চূড়ান্ত শব্দগুলি, গণ-বিক্ষোভের মাধ্যমে জাতীয় জাতিগত বক্তৃতা – “আমি শ্বাস নিতে পারছি না” – টেনার নরম্যান শ্যাঙ্কেল তার নিজস্ব বীভৎস আন্দোলন হিসাবে গেয়েছিলেন, অর্কেস্ট্রার উপরিভাগে একটি সাইরেন কেটে যাওয়ার পরেই। (এটি উল্লেখ করে যে গেটার জর্জ ফ্লয়েডের হত্যার চার বছর আগে “রিকুয়েম” রচনা করেছিলেন যে শব্দগুলি জনসাধারণের চেতনায় পুনরায় সক্রিয় করবে।)
শ্যাঙ্কল রাতের সবচেয়ে বড় কণ্ঠের রোমাঞ্চের কিছু সরবরাহ করেছিল — এবং দেজা ভু-এর সবচেয়ে গভীর মুহূর্তগুলির মধ্যে একটি: একটি মহিমান্বিতভাবে পরিবর্তিত “লিবার স্ক্রিপ্টাস”-এ লোকগানের অনুচ্ছেদগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল “দেয়ার ইজ আ ম্যান গোয়িং অ্যারাউন্ড টেকিং নেমস”, যার একটি ভিন্নতা শ্যাঙ্কেল এবং বেস-ব্যারিটোন কেনেথ ওভারটনও জাতিগত সহিংসতার শিকারদের জন্য অ্যাডলফাস হেইলস্টর্কের নিজস্ব অনুরোধের অংশ হিসাবে গেয়েছেন, “এ নি অন দ্য নেক”, মার্চ মাসে ন্যাশনাল ফিলহারমনিক দ্বারা প্রিমিয়ার হয়েছিল।
ওভারটনও, সন্ধ্যায় একটি ভাস্বর শক্তি ছিল, তার “লাক্স এটারনা” তার যন্ত্রের একটি উজ্জ্বল প্রদর্শন। স্ট্রিং এবং কাইমসের চিৎকারের উপরে, কাঠের বাতাস এবং দীপ্তিময় শিং ডুবিয়ে, ওভারটনের কণ্ঠস্বর ছিল স্মৃতিময় এবং অনিশ্চিতভাবে দুর্বল।
সম্ভবত “রিকুয়েম”-এর স্থাপত্যে গেটারের সংস্কারের মধ্যে সবচেয়ে মর্মান্তিক হল তার 20 শতকের প্রথম দিকের কৃষ্ণাঙ্গ সাংবাদিক এবং ভোটাধিকারী ইডা বি. ওয়েলস দ্বারা একটি দীর্ঘ প্রসারিত জ্বলন্ত গদ্যের অন্তর্ভূক্তি, যা বাধ্যতামূলকভাবে মেজো-এর দ্বারা একটি বিস্তৃত আরিয়ায় প্রসারিত হয়েছিল। সোপ্রানো কারমেশা পিক, যিনি সারা রাত অত্যাশ্চর্য আবেগময় রঙ এবং আকর্ষণীয় উপস্থিতি প্রদান করেছেন।
ওয়েলস এর লিঞ্চিং এবং তাদের প্রচেষ্টার ন্যায্যতা (“একজন সাদা মানুষের সাথে ঝগড়া,” “ভুডুইজম অনুশীলন”) এর তালিকাটি ঠাণ্ডাভাবে সুস্পষ্টভাবে পছন্দযোগ্য সঙ্গীতের উপরে স্থাপন করা হয়েছিল যা তার ভয়াবহ বিষয়বস্তুকে গ্লাস করার অভিপ্রায়ে মনে হয়েছিল – কীভাবে জাতিগত সহিংসতার কাঁচা বাস্তবতা সম্পর্কে একটি ক্ষুব্ধ মন্তব্য আমেরিকাতে প্রায়ই ভোক্তা সংস্কৃতির একটি ব্যহ্যাবরণ পিছনে অস্পষ্ট হয়. এটি বেশ কয়েকবার “রিকুয়েম” এর মধ্যে একটি ছিল যা একটি জাতির নিজের ব্যথা অনুভব করতে অস্বীকার করার অভিযোগ হিসাবে দ্বিগুণ বলে মনে হয়েছিল।
কবি এস. রেনি মিচেল চূড়ান্ত আন্দোলনের জন্য মঞ্চে সমাবেশে যোগ দিয়েছিলেন, আলোড়ন সৃষ্টিকারী “প্যারাডাইসাম/ওয়াক টুগেদার চিলড্রেন” যা “আফ্রিকান-আমেরিকান অনুরোধ” এর সমাপ্তি হয়েছিল আশার নোটে যেটি নিজের প্রতিশ্রুত ভূমিতে অবস্থিত ছিল এর চূড়ান্ত নোটের অস্পষ্ট দিগন্ত।
